価格2,090円（税込)
内容説明
はじめに――言葉は流転する
初めての出会い／死んだ人はみんな言葉になるのだ
コラージュとしての共生／むしろ、寺山修司たれ！
第1章 他者を映し出す鏡
〈鏡の魔力〉をもつ男／寺山の伝記作者たち／俳句の世界／文学はコラージュであり、モンタージュである／なぜ短歌は虚構の物語にならなければならなかったか／すぐれた文学は本質的には匿名的なものだ／みずからを不具にする集大成／寺山修司 中心への旅／中心ばかりがあらゆるところに遍在している／〈私さがし〉のこだわり／鏡に吸い込まれるという誘惑／自分自身の父親である私自身を複製化すること／寺山修司は「王様」だった／寺山に代わって「ノー」と言いつづける／私の職業もまた寺山修司だった／オランダに渡り、ヨーロッパの山々を歩く／オランダの自然に取り囲まれて／「時間の原子」を感じた瞬間／ジャン＝ジャック・ルソーの愛した自然ということ／「時間って縦軸ではなくて横軸なんだよね」／ボルヘスのフネスが意味すること／「からだはからだ」／アントナン・アルトーと寺山修司／《部分演劇》から《全体演劇》へ
第2章 天井桟敷の現場から
一九六〇年代、七〇年代の演劇の現場／「すべては寺山修司のため」だった／『青森県のせむし男』と下馬町二五七番地／『書を捨てよ町へ出よう』と十代の詩人たち／「時には母のない子のように」とカルメン・マキ／『邪宗門』と市街劇『人力飛行機ソロモン』／『邪宗門』凱旋公演の緊張／オリンピック芸術祭参加のために田中角栄に手紙を書く／反体制であるとはどういうことか？／水のセレモニーで始まり、火のセレモニーで終わった野外劇／『地球空洞説』、そして『ノック』／天井桟敷は「集団の地震源」だった／密室劇『阿片戦争』、暗闇劇『盲人書簡』から後期三部作へ／『疫病流行記』、『阿呆船』、『奴婢訓』の衝撃／「包帯の川」、「大滅亡シーン」の誕生／『阿呆船』で開花したハカセの才能／ペルセポリス国際芸術祭での『阿呆船』公演／再び、反体制であるとはどういうことか？／『奴婢訓』の照明家として／ひとりきりの照明家の苦労／アメリカの女性照明家の体力に敬服／磨きに磨かれた『奴婢訓』／寺山の心を生かせば、寺山の身を滅ぼすという矛盾／『百年の孤独』、寺山修司の完璧な暗転／『レミング』─最後の演出／『レミング』、カラーがモノクロになった瞬間／生まれて初めての本音
演劇に関する40の質問
第3章 母地獄
不思議な関係／現在に過去は無用／伝記を書くことの詩と真実／母なるもの一般と、現実の母／縛られる少年、鞭打つ母／おふくろから逃げるために結婚した／初めて接した寺山はつ／三人の異なる母／寺山修司から寺山はつへ宛てた葉書／寺山修司から寺山はつへ宛てた手紙／寺山修司から寺山はつ宛の葉書と手紙／坂本きゑから寺山秀子に宛てた手紙／寺山はつから寺山修司に宛てた一九六八年五月の手紙／渋谷に天井桟敷館がオープンしてからの緊張／「非常口をこわす」という脅迫／建物に火をつけるという脅迫／「修ちゃんの嫁は私が決める」／寺山はつから寺山修司へ宛てた一九七五年の手紙／「田中を殺して私も死んでやる！」と言われて／「人との別れ」が耐えがたかった寺山／美しい母子譚の背後にあるもの／友だちを作らなかった寺山はつ／寺山はつ、家出の真相／鍵を握った母／寺山修司の母と坂口安吾の母／母を「あなた」としか呼べなくなった寺山／『レミング』に描かれた母子関係／三田の家／三田への移転／最後の日々／告げ口する人々／松風荘、立ち退き話／三軒茶屋の家／寺山はつの縁切り状／なぜ暗躍する人々がいるのか理解できない／『テラヤマ・ワールド』／最後の電話
第4章 病気を生きる
ほとんどずっと病気だった寺山修司／白金の北里大学付属病院で／ただひとり、寺山の肝硬変を知ったとき／病状を本人に知らせずに他人に明かす名医／他人の死の情報を弄ぶ人たち／遠くから心配でたまらないと語る人々／記憶を変え、事実を曲げる人々／現実に寺山の病気と闘ったのは誰なのだ？／寺山を看病しながら自分が衰弱してゆく／付和雷同するマスコミ／休養地になったオランダ／愛犬ニーチェの死／命が長くないと聞いて取材してくる人々
第5章 最後の映画撮影
医師・庭瀬康二の登場／ＧＯＴ数値を気にしながら沖縄へ向かう／『さらば箱舟』沖縄ロケの現場で／ストッパーの未知と言われて／山崎努さんが連れてきてくれた漢方薬の先生／血液採りに来て忘れてゆく医者は信頼できない／ＧＯＴパーティ、そして『現代詩手帖』の座談会／座談会「死はフィクションになりうるか」を批判する／富岡多恵子「踏みこむ」が指摘したこと／病人の立場に立って書いてくれた富岡多恵子／「四月」を思い出すことの苦痛／「治療プランと創作活動」という発想／向こう側とこちら側から見た寺山の病態／庭瀬医師の知らなかったこと／「あと何年生きるか」による選択、とはどういうことか／「患者の気持が読み取れない傲慢な医師」／「私の健康が私に何のかかわりがあろうか？」
第6章 寺山修司の死
「ぼくはたとえ誤解で殺されたとしてもかまわないね」／時代の責任を取ることができると信じる人たち／「仕事が一番」の人々／寺山修司を見守った女たち／最後の日々／ロゴスキーでの最後の食事、三島由紀夫のこと／横浜の記者会見から帰って、熱が上がる／「バカがつくほどのお人よし」／なぜか入院をしぶりつづけた寺山／無尿の時に使ったラシックスの注射？／脱水症状、ショック症状、敗血症／四月二十一日、深夜／緊急入院するまで／庭瀬医師が口にした信じられない一言／記者会見まで／入院して一週間が過ぎる／最後まで寺山が生き返ると信じてそばにいた／一九八三年五月四日午後〇時四分
寺山修司への25の質問
あとがき
初めての出会い／死んだ人はみんな言葉になるのだ
コラージュとしての共生／むしろ、寺山修司たれ！
第1章 他者を映し出す鏡
〈鏡の魔力〉をもつ男／寺山の伝記作者たち／俳句の世界／文学はコラージュであり、モンタージュである／なぜ短歌は虚構の物語にならなければならなかったか／すぐれた文学は本質的には匿名的なものだ／みずからを不具にする集大成／寺山修司 中心への旅／中心ばかりがあらゆるところに遍在している／〈私さがし〉のこだわり／鏡に吸い込まれるという誘惑／自分自身の父親である私自身を複製化すること／寺山修司は「王様」だった／寺山に代わって「ノー」と言いつづける／私の職業もまた寺山修司だった／オランダに渡り、ヨーロッパの山々を歩く／オランダの自然に取り囲まれて／「時間の原子」を感じた瞬間／ジャン＝ジャック・ルソーの愛した自然ということ／「時間って縦軸ではなくて横軸なんだよね」／ボルヘスのフネスが意味すること／「からだはからだ」／アントナン・アルトーと寺山修司／《部分演劇》から《全体演劇》へ
第2章 天井桟敷の現場から
一九六〇年代、七〇年代の演劇の現場／「すべては寺山修司のため」だった／『青森県のせむし男』と下馬町二五七番地／『書を捨てよ町へ出よう』と十代の詩人たち／「時には母のない子のように」とカルメン・マキ／『邪宗門』と市街劇『人力飛行機ソロモン』／『邪宗門』凱旋公演の緊張／オリンピック芸術祭参加のために田中角栄に手紙を書く／反体制であるとはどういうことか？／水のセレモニーで始まり、火のセレモニーで終わった野外劇／『地球空洞説』、そして『ノック』／天井桟敷は「集団の地震源」だった／密室劇『阿片戦争』、暗闇劇『盲人書簡』から後期三部作へ／『疫病流行記』、『阿呆船』、『奴婢訓』の衝撃／「包帯の川」、「大滅亡シーン」の誕生／『阿呆船』で開花したハカセの才能／ペルセポリス国際芸術祭での『阿呆船』公演／再び、反体制であるとはどういうことか？／『奴婢訓』の照明家として／ひとりきりの照明家の苦労／アメリカの女性照明家の体力に敬服／磨きに磨かれた『奴婢訓』／寺山の心を生かせば、寺山の身を滅ぼすという矛盾／『百年の孤独』、寺山修司の完璧な暗転／『レミング』─最後の演出／『レミング』、カラーがモノクロになった瞬間／生まれて初めての本音
演劇に関する40の質問
第3章 母地獄
不思議な関係／現在に過去は無用／伝記を書くことの詩と真実／母なるもの一般と、現実の母／縛られる少年、鞭打つ母／おふくろから逃げるために結婚した／初めて接した寺山はつ／三人の異なる母／寺山修司から寺山はつへ宛てた葉書／寺山修司から寺山はつへ宛てた手紙／寺山修司から寺山はつ宛の葉書と手紙／坂本きゑから寺山秀子に宛てた手紙／寺山はつから寺山修司に宛てた一九六八年五月の手紙／渋谷に天井桟敷館がオープンしてからの緊張／「非常口をこわす」という脅迫／建物に火をつけるという脅迫／「修ちゃんの嫁は私が決める」／寺山はつから寺山修司へ宛てた一九七五年の手紙／「田中を殺して私も死んでやる！」と言われて／「人との別れ」が耐えがたかった寺山／美しい母子譚の背後にあるもの／友だちを作らなかった寺山はつ／寺山はつ、家出の真相／鍵を握った母／寺山修司の母と坂口安吾の母／母を「あなた」としか呼べなくなった寺山／『レミング』に描かれた母子関係／三田の家／三田への移転／最後の日々／告げ口する人々／松風荘、立ち退き話／三軒茶屋の家／寺山はつの縁切り状／なぜ暗躍する人々がいるのか理解できない／『テラヤマ・ワールド』／最後の電話
第4章 病気を生きる
ほとんどずっと病気だった寺山修司／白金の北里大学付属病院で／ただひとり、寺山の肝硬変を知ったとき／病状を本人に知らせずに他人に明かす名医／他人の死の情報を弄ぶ人たち／遠くから心配でたまらないと語る人々／記憶を変え、事実を曲げる人々／現実に寺山の病気と闘ったのは誰なのだ？／寺山を看病しながら自分が衰弱してゆく／付和雷同するマスコミ／休養地になったオランダ／愛犬ニーチェの死／命が長くないと聞いて取材してくる人々
第5章 最後の映画撮影
医師・庭瀬康二の登場／ＧＯＴ数値を気にしながら沖縄へ向かう／『さらば箱舟』沖縄ロケの現場で／ストッパーの未知と言われて／山崎努さんが連れてきてくれた漢方薬の先生／血液採りに来て忘れてゆく医者は信頼できない／ＧＯＴパーティ、そして『現代詩手帖』の座談会／座談会「死はフィクションになりうるか」を批判する／富岡多恵子「踏みこむ」が指摘したこと／病人の立場に立って書いてくれた富岡多恵子／「四月」を思い出すことの苦痛／「治療プランと創作活動」という発想／向こう側とこちら側から見た寺山の病態／庭瀬医師の知らなかったこと／「あと何年生きるか」による選択、とはどういうことか／「患者の気持が読み取れない傲慢な医師」／「私の健康が私に何のかかわりがあろうか？」
第6章 寺山修司の死
「ぼくはたとえ誤解で殺されたとしてもかまわないね」／時代の責任を取ることができると信じる人たち／「仕事が一番」の人々／寺山修司を見守った女たち／最後の日々／ロゴスキーでの最後の食事、三島由紀夫のこと／横浜の記者会見から帰って、熱が上がる／「バカがつくほどのお人よし」／なぜか入院をしぶりつづけた寺山／無尿の時に使ったラシックスの注射？／脱水症状、ショック症状、敗血症／四月二十一日、深夜／緊急入院するまで／庭瀬医師が口にした信じられない一言／記者会見まで／入院して一週間が過ぎる／最後まで寺山が生き返ると信じてそばにいた／一九八三年五月四日午後〇時四分
寺山修司への25の質問
あとがき
